桂枝香

　　王安石［1］

　　金陵怀古

　　登临送目，正故国［2］晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇［3］。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河［4］鹭起，画图难足。

　　念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟［5］荣辱。六朝［6］旧事如流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲［7］。

　　【注释】

　　［1］王安石：字介甫，自号半山老人，封荆国公。北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。有《王临川集》、《临川集拾遗》等存世。诗作《元日》、《梅花》等最为著名。桂枝香是词牌名，原词没有题目，“金陵怀古”是后人据词意加的。

　　［2］故国：金陵，也就是现在的南京，金陵是六朝和南唐的都城。

　　［3］簇：箭头。

　　［4］星河：银河。

　　［5］谩嗟：空叹息。

　　［6］六朝：金陵是六朝古都，东吴、东晋、宋、齐、梁、陈都曾在此建都。

　　［7］《后庭》遗曲：指陈后主陈叔宝的《玉树后庭花》，人称亡国之音。

　　【赏析】

　　这首词结构中规中矩，上阕登临写景，下阕怀古抒情。

　　开头登高望远之事，只用四字，便转入写景。在草木摇落的晚秋，登上六朝故都——金陵，环境氛围正适合怀古。金陵潮打石城，枕大江是其特色，作者描写所见之景也主要以江水为主。因为是在傍晚时分，斜阳返照，千里长江看去白洋洋的，再加上江水平静、澄澈，故在作者眼里长江犹如白练。“澄江似练”、“翠峰如簇”，一幅山水图画已经略有框架。江面船只，岸上酒旗就是这幅画的点缀。“归帆”一句的描写非常贴合实际，为什么用“背”呢？风从西来，旗往东飘；又为什么是“斜矗”呢？旗杆都绑在柱子上或树杈上，有风吹来，所以总是歪斜的。而“彩舟云淡，星河鹭起”描写的简直就是人间天堂：天边几抹淡云，水中几条小船，远望就好像船是行在天上；长江如练，就好像天上的银河，这样的景色真是“画图难足”。

　　下阕以“念往昔”领起，怀古抒情。举陈叔宝与张丽华事为史鉴，表达了词人对六朝的繁华的追忆和终至亡国的悲恨。杜牧诗《台城曲》中有“门外韩擒虎，楼头张丽华”，作者用“门外楼头”隐括了唐诗的含意，用词简洁精炼，使兴衰荣枯形成鲜明的对比，“叹”则表明了自己的思想倾向。上阕首句写“登临送目”，下阕又将时间延伸，写“千古凭高”，表明历来无数的登临者都会有相同的感慨。“荣辱”二字，对应繁华和悲恨，包含了作者对历史的种种感叹。想起“六朝旧事”，看到眼前的“流水”、“寒烟”、“衰草”，任人事变幻无常，大自然的景物仍一如既往。末两句引自杜牧的诗“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，因为此情此景使作者产生了与杜牧相类似的感慨，同时也照应了前文提到的陈后主的史事。

　　王安石词作不多，影响也不及诗、文。在他为数不多的词中，这绝对是一首出色的佳作。

　　水调歌头

　　苏轼［1］

　　丙辰［2］中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由［3］

　　明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇［4］，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

　　转朱阁，低绮户［5］，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟［6］。

　　【注释】

　　［1］苏轼：字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其诗、词、赋、散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认为文学艺术造诣最高的大家之一。其散文与欧阳修并称欧苏，诗与黄庭坚并称苏黄，词与辛弃疾并称苏辛，书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并列，其画则开创了湖州画派。

　　［2］丙辰：宋神宗熙宁九年，即1076年。

　　［3］子由：苏轼的弟弟苏辙，字子由。

　　［4］琼楼玉宇：这里指传说中的月宫。作者想象月宫的亭台楼阁都是用美玉做成的。

　　［5］绮户：装饰精致的门窗。

　　［6］婵娟：美好的月光，美好的东西，这里代指月亮。

　　【赏析】

　　这是苏轼最有盛名的词作之一。

　　题序中写明“欢饮达旦，大醉”等语，上阕写的就是醉中望月。醉后的苏轼进入了一种翩然欲仙的精神状态，对着空中明月提出了“几时有”、“是何年”这样无法回答的问题。幻想中的天上仙境美轮美奂，吸引着他放弃凡尘，但此刻的苏轼虽醉犹醒，吸引着他出世，经一番考虑后，仍选择了现实。“琼楼玉宇”豪华奇丽，但高高在上，没有世间的人情，太过寒冷。借着醉酒，苏轼月下起舞，醉态逸兴，说明他认为人间自有可乐之处，表达了他旷达乐观的人生态度。

　　这首词因怀念亲人而作，中秋之时，皓月当空，当然加深了这种思念。下阕便表达了对弟弟苏辙的思念。苏轼与苏辙手足情深，写这首词时，兄弟两人已有六年未见。他从人间普遍存在的现象写起，“转朱阁，低绮户，照无眠”说闺阁中望月怀人，无法安眠的人不计其数。“不应”两句埋怨月亮，勾起人们的离别感伤，好像无理取闹，却饱含深情。借同情天下分别的人，表达了自己此刻的心情。然后又以旷达之语作答，安慰弟弟也安慰自己。最后顺理成章地以祝愿作结。月亮阴晴圆缺，人世悲欢离合，都不是个人所能掌控的，自己能做的就是保重身体、心情愉悦。只要人在，就可以让明月传情，好像亲人就在身边。

　　水龙吟

　　苏轼

　　次韵章质夫《杨花词》［1］

　　似花还似非花，也无人惜从教坠［2］。抛家傍路，思量却是，无情有思［3］。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀［4］。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎［5］。**三分，二分尘土，一分流水［6］。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

　　【注释】

　　［1］次韵：又叫步韵，词中采用的是别人诗词的韵脚。章质夫是作者的友人，与作者一同在京师为官，他作有一首《水龙吟》，是咏杨花的，苏轼这首词是和他的词相唱和而作的。杨花，即柳絮。

　　［2］从教坠：从，任凭。教，使。坠，坠落。

　　［3］无情有思：草木看似无情，却也有遗恨、愁思。思：愁思、怨恨。

　　［4］缀：接上，连接。这就话的意思是花落之后，便难再使它重新接到枝头上。

　　［5］一池萍碎：原来作者认为杨花落入水中，就变成了浮萍，但这种说法没有任何依据。我们可以这样看，杨花落到水里，漂浮在水面，连成一片，那种状况就好像浮萍。［6］**三分，二分尘土，一分流水：此句中**指代杨花，如果把它等分成三份，有三分之二归于尘土，剩下的三分之一就飘落水中了。

　　【赏析】

　　这是一首咏物词。

　　上阕名为咏物，实则说人。杨花名字是“花”，而且长在枝头，这样看来它是花，可是完全没有花的样子，长得就像棉絮，并且任它怎样飘落，也没有人怜惜，这样看来它又不是花。这首词就这样以讨论杨花算不算花开了个头儿。往下看，就会发现上阕既咏物又说人，作者是在以杨花“无人惜”，比喻人遭遇离别。“抛家傍路”，语带双关，杨花离枝比喻人离其家。“无情”是指草木，也常用来称呼离家之人。然而又说是“有思”，草木离枝会有愁思，离人也会有离愁别恨。由此可见，“抛家”三句是在用杨花比拟客居他乡之人，接下来的“柔肠”、“娇眼”，便是在比拟闺中思妇。上阕拟人而不离物，杨花的状态和离人的境况通过联想彼此贯通，非常巧妙。

　　到了下阕词人已放开手脚，虽然到最后都是在说杨花，但其实只是借杨花表达了心中的伤春之情。先说“不恨此花飞尽”，很快又说“但恨落红难缀”，直抒了伤春情怀。接着又回到杨花，晓雨之后，落入水中，铺满池沼，化作浮萍。“抛家傍路”地坠于“尘土”，此处则是付之流水。下阕的伤春主题已经很明确，下一句便用“三分”来归结“**”，不管是杨花，还是“落红”都归于尘土，付诸流水了。作者一直在伤春、惜春，好像与上阕脱离了关系，其实伤春也是在感伤自己，作者会自我感伤还是因为离别，所以整首词内容是完全一致的。接下来的这一句将杨花比作离人的眼泪，也证明了这一点。

　　总之，整首词都在吟咏杨花，吟咏中有不断地表达出伤离别之情，描写精细、传神，一点儿都不做作。

　　洞仙歌

　　苏轼

　　余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶［1］宫中。一日大热，蜀主与**夫人［2］，夜纳凉摩诃池［3］上，作一词［4］，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎？乃为足之云。

　　冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱。

　　起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波［5］淡、玉绳［6］低转。但屈指、西风几时来，又不道［7］流年，暗中偷换。

　　【注释】

　　［1］孟昶：五代后蜀国君。

　　［2］**夫人：孟昶宠爱的费贵妃的别号，她善于写诗文，后来，蜀灭亡入宋。

　　［3］摩诃池：隋代建于成都城内。“摩诃”，佛教用语，意为大。

　　［4］作一词：指孟昶所作的词，现在已不存于世。

　　［5］金波：形容月光。

　　［6］玉绳：星星的名字。

　　［7］不道：不知不觉地。

　　【赏析】

　　这是一首模拟蜀主携**夫人盛夏之夜在摩诃池上纳凉情景的词。

　　开头通过对**夫人如冰似玉的丽质风姿的描写，从侧面反映了当时天气的炎热。这一句起到了上下对应的作用，天气炎热对应了题序中的“大热”，也和下阕要走到外面去纳凉相呼应。“水殿风来暗香满”，一方面写纳凉的宫殿舒适的环境和美丽的景色；另一方面，由“水殿”可知宫殿是建在水上的，而夏日的“暗香”则说明水里荷花正盛开，水指摩诃池。“绣帘开”数句，是以“明月”的角度，从打开的窗帘看室内，就好像有一个人从高处在往下看，所以用“窥”字。天气炎热，风物诱人，两情欢乐，所以人虽“敧枕”而“未寝”。

　　下阕写两人相伴深夜步出纳凉的事。“携素手”，可见两人含情脉脉的情状。“庭户无声”是因为“夜已三更”，此时已是深夜。“时见疏星渡河汉”，则可想象两人互相依偎，你侬我侬好像是在笑**和织女还要隔银河相望。明月当空，水波荡漾，荷花飘香，这时出来纳凉，还要问“夜如何”，两人便并肩偎依、仰望夜空看“金波淡，玉绳低转”了。

　　最后两句耐人寻味。表面写他们计算着再过多少天，天气就转凉了，却不知时间已暗自流逝，季节转换已经在进行了。实际是在说蜀主与**夫人的安逸享乐，只是美梦一场，想冷想热只随自己感受，殊不知时光已在流逝。“流年暗中偷换”说明热的日子没几天了，暗示快要亡国了，荣华享乐，真的是梦一样，对于亡国之悲有无限的叹息。清词中显出哀音，表露了作者人生如梦的思想。

　　卜算子

　　苏轼

　　黄州定惠院［1］寓居作

　　缺月挂疏桐，漏断［2］人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

　　惊起却回头，有恨无人省［3］。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　【注释】

　　［1］定惠院：有的也写作定慧院，位于黄州东南，苏轼还曾作《记游定惠院》。

　　［2］漏断：滴水的声音间断了。

　　［3］省：明白、知道。

　　【赏析】

　　北宋也有文字狱，苏轼的诗文曾被人指控为“愚弄朝廷”、“指斥乘舆”，他因此获罪，差点性命不保，后来被赦免，贬为检校水部员外郎、黄州团练副使。这首词就是他被贬职，居住黄州期间所作的，表达了自己当时的寂寞心情。

　　上阕描写在夜里零落的树枝间看到的一轮半月的景象。“独来往”的“幽人”就是他自己，再加上“谁见”着意强调了他现在孤独寂寞的处境。孤鸿是表示清高孤傲的传统意向，张九龄的《感遇》中有“孤鸿海上来，池潢不敢顾”，杜甫也曾作《孤雁》诗以自托，苏轼借用了前人的诗意，用“缥缈孤鸿影”比拟自己的行止，把心声写成词抒发了自身的遭际感慨。

　　下阕撇开定惠院的夜景和作为主体的自己，索性只写孤鸿。这本来是不合常规的结构章法的，但是苏轼文章精妙，感情和文字可任意发挥，不是条条框框能限制的。苏轼因被诬陷获罪而遭到贬黜，但他不肯同流合污、滥官媚俗，所谓“拣尽寒枝不肯栖”可见其有所不为，对应了上文“孤鸿”意象的清高孤傲，所以他只能自己独居定惠院，忍受这寂寞寒冷的处境。黄庭坚很赞赏这首词的风格神韵，称其“语言高妙，似非吃烟火食人语”。

　　临江仙

　　苏轼

　　夜归临皋［1］

　　夜饮东坡［2］醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。

　　长恨此身非我有［3］，何时忘却营营［4］？夜阑风静縠纹［5］平。小舟从此逝，江海寄余生。

　　【注释】

　　［1］临皋：元丰三年（1080年）五月，苏轼从定惠院迁居到临皋。临皋在黄冈县南，与长江相邻。

　　［2］东坡：地名，在黄州东门外，在临皋附近。地方不大，苏轼曾在此“得躬耕其中”数十亩土地，并以“东坡”作为自己的别号。

　　［3］此身非我有：引自《庄子·知北游》，指身不由己。

　　［4］营营：纷纷扰扰的样子，在这里指世俗名利奔忙。

　　［5］縠纹：指古代质地轻薄纤细透亮、表面起绉的平纹丝织物，这里是指微波。

　　【赏析】

　　这首词还是作于苏轼被贬居住黄州的那个时期。《苏诗总案》中记载：“元丰五年（1082年）九月‘雪堂一夜饮，醉归临高做《临江仙》词’。”这首词记述了一次夜间在雪堂饮酒，醉后回临皋住所的事情以及当时的萧飒的心情。

　　上阕记事。说喝醉后，回到住所已是深夜，自己被关在门外。苏东坡并不擅长饮酒，稍微喝点儿就会醉，再加上心情苦闷，更容易喝醉。“醒复醉”，正说明已经有点醉意，神志开始模糊的状态。因为喝醉，确定不了回到家时是什么时间，所以说“仿佛”，但是他知道已是半夜。接下来的三句运用反衬的手法写出了深夜的一片寂静。自己被关在门外，听见家童雷鸣般的鼻息，还清晰地听见自己的敲门声和江水声，句句有声，反而更见其夜静。

　　下阕抒情。紧接着上阕的“倚杖听江声”抒发情感，自然而有意境。静夜中，历经坎坷曲折，如今已是迟暮之年的大诗人，独自倚杖伫立江边，听着沙沙的水声，往事萦绕心头。这时会有“长恨此身非我有，何时忘却营营”的感叹，坦诚而真实，能激起许多人的同情和共鸣。“夜阑风静縠纹平”一句又重新写景，既起到了推移时间、隔开前后情语的作用，又是借景寓情，抒发了作者对宁静生活境界的向往。最后一句表达了作者心里的愿望，同时也和眼前的景物相接。“小舟从此逝，江海寄余生”描写潇洒的生活，却又有一种浓重的悲凉意味，是因为作者心里清楚，那样的生活没有实现的可能性。

　　定风波

　　苏轼

　　三月七日，沙湖［1］道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。

　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋［2］轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。

　　料峭［3］春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

　　【注释】

　　［1］沙湖：位于黄冈县东南三十里。

　　［2］芒鞋：草编成的鞋。

　　［3］料峭：形容春天的寒冷。

　　【赏析】

　　这首诗还是作于被贬黄州期间。题序交代了写这首词的背景：有一天，自己与友人们从沙湖看田回来，途中遭遇了一场雨，因为雨具事先叫人拿回去了，同行者都狼狈不堪，只有自己不觉得狼狈，天放晴之后，就写了这首词。苏轼命运坎坷，但本词通过对晴雨态度的记述，表现了自己不患得失、任其自然和旷达乐观的胸襟。

　　上阕写雨中行走。通过写自己对待风雨满不在乎，显示了他超然的态度，非常具有表现力。“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！”怡然自得，又有几分孤傲。“一蓑烟雨任平生”，看到“烟雨”想到平生经历，表明风雨是有象征意义的，象征着人生的坎坷不平。

　　下阕写转晴之后。因为有“春风”所以雨被吹散了，刚觉得有点冷，马上就斜照当头了。大自然阴晴不定，造化弄人，可见祸福也不是人能掌握的，不如随它去吧！末句好像佛家参禅的语句：本无风雨，所以无所谓是晴是阴，将利害得失全都泯灭，表现了苏轼坦荡的胸怀。

　　江城子

　　苏轼

　　乙卯［1］正月二十日夜记梦

　　十年［2］生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟［3］，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

　　【注释】

　　［1］乙卯：宋神宗熙宁八年（1075年），这首词于当年作于密州。

　　［2］十年：苏轼妻子王氏在宋英宗治平二年（1065年）去世，到作这首词时正好十年。

　　［3］千里孤坟：王氏葬于四川彭山县安镇乡可龙里，与此时的作者相隔遥远。

　　【赏析】

　　这是一首思念亡妻的词。写这首词时，苏轼已经四十岁了，而他的妻子王氏逝世正好十年。

　　开始时先交代夫妻生死隔绝已有十年，接着说“不思量，自难忘”，思念之情真挚而痛切。“千里孤坟，无处话凄凉”，因为亡妻所葬之地遥远，苏轼体贴亡妻处境的孤单凄凉。后三句开始说到自己，苏轼知道要和亡妻再见已是不可能的了，所以在“相逢”前用了“纵使”，事情没可能发生，但感情却真实存在。他们天人相隔之时，彼此都还年轻，而苏轼在这十年中历经坎坷，四处任职，落得蓬头垢面，未老先衰，即便是最亲近的人见了都认不出来，浸透着人生的悲哀。

　　下阕记梦。有这样一种说法，在梦中可与死去的人相逢，所以上阕假设“相逢”，下阕便希望能在梦中与妻子相见。作者梦见的“小轩窗，正梳妆”，应是以前他们共同生活时经常有的情景，也许这其中有过些美好的回忆，然而这次日常的相见竟是相顾无言、泪如泉涌，心里有很多话要互相倾诉，可是到这时却无从说起，然而无声胜有声，感人至深。结尾处，作者还是在体谅亡妻，感念她自己远葬在千里之外，只能看到深夜明月照在短松冈头，不管多么孤独、凄凉，都无处诉说，充分表现了对不幸早亡的妻子的爱怜、体贴的深情。

　　思远人

　　晏几道［1］

　　红叶黄花［2］秋意晚，千里念行客。飞云过尽［3］，归鸿无信，何处寄书得？

　　泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺［4］为无色。

　　【注释】

　　［1］晏几道：字叔原，号小山，北宋临川（今属南昌）人。晏几道性格孤傲，词风哀感**、清壮顿挫。有《小山词》传世。

　　［2］红叶黄花：红叶指枫叶；黄花指**。

　　［3］飞云过尽：传说除了鸿雁外，燕子、青鸟等也能传达书信，所以诗词中常用“空中”、“云外”表示寄信。

　　［4］笺：信纸。

　　【赏析】

　　这首词通过给远方的人写信这件事，表达了思念远人的离情。

　　第一句点明了写诗的季节和环境。“红叶黄花”，表明已经到了深秋时分。此时，霜重风寒，红叶飘、黄花落，“千里念行客”很自然地就勾起了对千里之外的亲人的思念。思念而不得见，于是就写信寄情。可是到了晚秋，传信的飞鸟都到别处去了，再加上路途遥远，所以写了信也寄不出去。知道书信难寄，但是思念情切，还是写了信。

　　下阕描述了如何写信。“泪弹不尽临窗滴”，作者伏案窗前，面对信纸，笔未提，泪已下。看到滴落的泪水，“就砚旋研墨”，作者想不如把泪水滴到砚台里研磨，这样就可以用泪水墨汁写信。作者的想象由此被打开，继续想到，泪水滴在信纸上，信纸就会有一片红色褪去，如果泪水不停地滴落，等到信写成的时候，信纸的颜色就会褪尽，使得“红笺为无色”，可见其思念之情的深切。结尾运用了夸张的手法，看似无理却很巧妙，使全篇富有诗趣。

　　望海潮

　　秦观［1］

　　梅英疏淡，冰澌溶泄［2］，东风暗换年华。金谷［3］俊游［4］，铜驼巷陌［5］，新晴细履平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊［6］，乱分**到人家。

　　西园夜饮鸣笳［7］。有华灯碍月，飞盖［8］妨花。兰苑［9］未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

　　【注释】

　　［1］秦观：字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人，“苏门四学士”之一。

　　［2］冰澌溶泄：水面的冰已经开始融化流动。澌，流冰。

　　［3］金谷：花园的名字，位于洛阳西北，晋朝石崇所建。

　　［4］俊游：游览胜地。

　　［5］铜驼：立在洛阳宫门南四会道口的一对铜铸的骆驼。巷陌：街道。

　　［6］桃蹊：桃树下的小路，语出司马迁《史记》：“桃李不言，下自成蹊。”

　　［7］西园：泛指风景优美的园林，语出曹植“清夜游西园，飞盖相追随”的诗句。笳：一种古代管乐器。

　　［8］飞盖：盖，车逢。飞盖，代指奔驰的车辆。

　　［9］兰苑：泛指园林。

　　【赏析】

　　这首词是怀旧之作。

　　头三句写眼前所见之景，正值初春，刮起了东风，梅花开了，冰雪融化。“暗换年华”揭示了整首词的主旨。感慨完年华暗换，接下来就开始回忆往昔了，之所以说是在回忆往昔是从后面的“长记”看出来的。本来“长记”两字应领起“金谷”三句，但因为要适应词的格式和对偶，所以放在了后面。“金谷”三句笼统地写往日的回忆。“误随车”记述的是印象中一次具体的事情，用“长记”二字可见其印象特别深刻，“误随车”写自己当时的风流狂放。“正絮翻蝶舞，芳思交加”，写此刻骚动的春心和翻飞的柳絮、蝴蝶一样狂乱，紧接前一句的风流狂放，春景怡人，人们纷纷出来观赏，将柳树、桃树下踏出一条小路来，使得沿途的人家也都能享受这**美景。“乱分”二字用得奇妙且富有想象力。

　　下阕仍继续写昔日情景，记述了热闹至极的夜宴。“西园”、“飞盖”都出自曹植的诗句，然后又略带夸张地形容了一番“碍月”、“妨花”，写得富丽华贵、热闹非凡，可见作者当时其乐无穷。夜晚都这样，白昼的盛况就不言自明了。这里极尽渲染之能事，是为了与下文形成巨大的反差。前面越热闹，后面越凄凉。“兰苑未空，行人渐老”，一句既完成了时间上的转换，又完成了内容上的承转，说明很快地“暗换年华”，物是人非了，“重来是事堪磋”，重游此地事事都只能引起感叹了。现在能看到的只是“烟暝酒旗斜”、“时见栖鸦”这般冷落萧条的景象，与昔日夜宴的热闹相比会发感叹是人之常情，此情此景会想念家乡也会是很自然的。结尾处“暗随流水”和“冰澌溶泄”遥相呼应，“**到人家”和“流水到天涯”相对比，给人以无限苍茫之感。